曲谱简介：

《穿透树叶间的钟声》 在德彪西所有风行的作品中，它是最美丽的一首。洛克斯皮塞尔猜测它是“一种对清晰与压抑声音亮度对比的研究，意图把秋日昏昏欲睡的雾层，通过遥远钟声的幻觉从沙沙作响的树叶屏幕那边传送过来。”乐曲一开始提供了一种特殊而又精巧的德彪西式的对位，全部以全音音阶构成。两个内声部以扩展手法构成了一种近似卡农的进行。上方流动着一跳独立的旋律片断。下方和它们之中静静地响起的A音暗示着远处的钟声。沙沙作响的音型持续地贯彻全曲，时而哗哗不停，时而微微骚动；钟声的特征也持续未变，临近高潮的地方是在乐曲的中心。至于背景声音的亮度，多少是由于沙沙的树叶声，多少是由于钟声所引起的泛音，那是不可能作出判断的。效果迷人，而这种魅力甚至可能是由于沉思的尾声在行进的低音部的烘托下附有色彩的向下降半音更有意境。 这首曲子指明了几个组合意象：微风拂叶轻摩婆娑远钟依稀银铃划空。为营造如此「朦胧飘忽」意境德彪西运用与运动中采取相类似的纵(和声)横(节奏)多重音响组织混合手法，产生更合乎情理却出乎意料的效果。乐曲以纯粹全音阶逐层叠加开始：1-2小节全音符钟声与8分音符碎叶莎莎声；3-4小节就叠加至5个不同节奏层次全音阶结构：主要旋律碎片abc#d#b---；6连音全音阶弧线；2分音符8度交错两层钟声(A)；8分音符碎叶声持续。第5小节8分音符节奏整合为3音全音阶和弦，6连音演化为附点。第6小节节奏演变为两层附点对话、8分音符因素反向上行、2分音符钟声增为和弦。尤其重要在高声部旋律中渗入不属于全音阶的第七音C使该音阶不再纯净。7-8小节为3-4小节低八度变形仍保持纯粹全音阶；9小节陡然将音响结构改变为Eb音上V9(b)，10小节更意外出现Cm与CM三和弦音响。11小节回复到Eb音上V9，12小节接其下五度Ab音上V9，形成传统的四度连续，内声部6连音渗透全音阶。13-19小节全音阶又成和声主要构成因素，但添加了分别暗示Bm(d-b),EbM(Ab-Bb),AbM(Db-Eb)的调性，巧妙利用V9+13和弦与全音阶之间的联系，在二者之间获得同构之可能，化远为近。20-23小节保持3-4小节节奏层次却改变音响构成：钟声与树叶莎莎声保留全音阶结构，6连音与4分音符构成三度平行的带增二度F#弗里几安旋律碎片，24-39小节在6个8度广阔音域内用E利底安-E五声音阶-Bb五声音阶-E利底安调式音阶构成纯净透明清新光亮的境界，微风长钟，意象分明。40-49小节是全曲总结。所有意象、节奏、碎片、层次、和声、调式，在此进行全面综合。40-41小节再现2-3小节旋律碎片abc#d#b---但6连音与3连音都改变为下行全音阶，钟声改变为C#全音符，又变为4分音符下行全音阶。41小节于是出现三层同向下行全音阶。42-43小节为C密克索利底安，43小节最後和弦却以V2/AbM意外对置；44-46变化再现13-19小节，巧妙地通过A#-Bb等音将F#带增二度弗里几安调式与G小调综合，47-49小节出乎意料在G小调上终结。最後49小节结束和弦中依然保留增二度音程。由此可见德彪西色彩斑斓决非偶然，乃不拘一格熔不同质音响于一炉的结果。